Шрифтовое искусство - самое невидимое и одно из важнейших из визуальных искусств

Невидимость: люди обычно не замечают формы букв в процессе чтения и не задумываются над тем, что все буквы когда-то нарисовал художник.

ШРИФТ (нем. Schrift, от schreiben - писать) - графическая форма знаков алфавитной системы письма (букв какого–либо алфавита со всеми относящимися к нему знаками и цифрами).

В зависимости от техники воспроизведения шрифта различают:

• рисованный, нанесённый кистью или другим инструментом на вывесках, вазах, титульных листах и других элементах изданий; гравированный, вырезанный или высеченный на дереве, металле, камне или другом твёрдом материале. К рисованным шрифтам относят и рукописные шрифты;

• наборный, составленный из отдельных литер и других элементов и предназначенный для ручного или автоматического набора текста, воспроизводимого при печати.

Наборный шрифт - наиболее часто встречаемый в современном обществе предмет искусства.

Рисунок – совокупность особенностей отдельных элементов графического построения символов шрифта, определяющая тип шрифта и принадлежность к определенной категории шрифтов.

Начертание – графические видоизменения очка шрифта в пределах общего рисунка.

• по насыщенности очка, или отношению толщины основного штриха к межбуквенному пробелу, шрифты делятся на светлые, полужирные и жирные;

• по наклону основного штриха шрифта – на прямые, наклонные и курсивные. Разница между наклонным и курсивным начертанием в том, что курсивные имитируют рукописный шрифт, а наклонные повторяют рисунок прямого шрифта.

• по плотности (соотношение размеров ширины и высоты буквы) – на нормальные (3:4), узкие и широкие.

Гарнитура – совокупность шрифтов одного рисунка во всех начертаниях и кеглях.

Кегль – высота отпечатка буквы в пунктах. В кегль включаются также небольшие пробелы сверху и снизу от буквы, необходимые для образования межстрочного интервала и размещения надстрочных и подстрочных элементов.

Контрастность  – соотношение основных и соединительных штрихов.

Серифы (serif) – засечки, завершающие основные штрихи шрифта. Являются декоративными элементами, призванными повысить удобочитаемость больших массивов текста, набранного мелким кеглем. Шрифты, имеющие засечки, называются серифными (Serif), не имеющие – бессерифными (SanSerif).

Апроши (Letterspace, side bearing) – межбуквенные просветы между двумя соседними буквами.

Интерлиньяж (Linespace) – расстояние между центрами межстрочных пробелов, измеренное в пунктах. Обычно кегль шрифта и интерлиньяж указываются вместе. Так, фраза "кегль 10/12" означает, что собственно кегль шрифта равен 10 пунктам, а интерлиньяж набора – 12 пунктам.

Трекинг – изменение апрошей (межбуквенных пробелов) в массиве текста с целью "растягивания" или "вжимания" необходимого количества текста в заданную площадь полосы.

Кернинг – изменение размеров апрошей между соседними буквами для повышения красоты и удобочитаемости текста. Кернинг, в отличие от трекинга, подразумевает отдельную работу с каждой буквой и подбор ее местоположения.

Здесь

Здесь

Диакритические знаки (др.-греч. διακριτικός «служащий для различения»):

• в лингвистике — различные надстрочные, подстрочные, внутристрочные знаки, применяемые в буквенных и слоговых системах письма не как самостоятельные обозначения звуков, а для изменения или уточнения значения других знаков;

• в типографике — элементы письменности, модифицирующие начертание знаков и обычно набираемые отдельно.

Синонимические названия: акце́нты (более узкое по значению), диакри́тики (профессионально-жаргонное, ед. ч. диакри́тик, м. р., реже диакри́тика, ж. р.).

К диакритикам прибегают в случае, если букв алфавита не хватает для передачи звуков речи или же для смыслоразличения.

Диакритики употребляются как с гласными, так и согласными буквами.

Основной недостаток диакритик — загромождение письма мелкими, но важными деталями, опущение которых может привести к серьёзным ошибкам.

Существуют языки, в которых диакритические знаки не столь распространены (русский) или практически не используются (английский). В некоторых случаях имеется тенденция к вытеснению диакритизованных букв диграфами (немецкий: ö > ое в печатном тексте и компьютеризации).

Основной альтернативой диакритикам при звукоразличении служат диграфы — сочетания двух и более букв для обозначения одного звука.

Рисунок шрифта на протяжении многих веков в значительной степени определялся формой пишущего инструмента. Клинопись имела свою специфику, славянские письмена на бересте - свою.

В VII-VI веках до н. э. сформировался греческий капитальный шрифт. На основе греческого письма выработан латинский алфавит и создан римский капитальный шрифт, классический пример: надпись на колонне Траяна в Риме (около 114 года н. э.).

Для менее торжественных случаев древние применяли различные формы унциала, курсива и минускула - рукописных начертаний, от которых произошли современные строчные и курсивные буквы.

С XI века развивается новый стиль – готика. Линии становятся надломленными, округлые формы приобретают вид остроконечного миндаля. Ломанное готическое письмо, объединяющее всю страницу в плотную ткань; старые мастера называли такое письмо Текстурой (textura -- букв. ткань). В Италии развивается особый вид готического щрифта: круглоготическое письмо или Ротунда (итал. rotondo -- округлый). Здесь сохранияются округлые формы, надломленны только верхние концы стоек. Считается красивейшим из готических стилей и является переходным на пути от готики к ренессансу.

Эпоха Возрождения и особенно изобретение книгопечатания дали мощный толчок развитию шрифтового искусства. Ведущим шрифтом Ренессанса и раннего барокко являлся Гарамонд(Claude Garamond, 1480 - 1561).

В эпоху барокко (XVII - начало XVIII в.) антиквы отличались от ренессансных большей изящностью штрихов (зачастую немного вычурной формы) и повышенной контрастностью; их принято считать переходными - промежуточной стадией на пути к новым, классицистическим антиквам. Из шрифтовиков барочного периода необходимо отметить Дж. Баскервиля(John Baskerville, 1706 - 1775).

В начале XIX столетия появляется египетский шрифт (брусковый). Признаком этого щрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв.
 

Одним из самых замечательных типографических феноменов ХХ века является шрифт Times New Roman. Созданный в 1929 году С.Морисоном ((Stanley Morison, 1889 - 1967).
 

Гротески. Главное изменение в строении букв, — это, конечно же появление шрифтов без засечек. Структура гротеска (рубленного) такая же, как и у антиквы. Как и в египетском шрифте, здесь толщина у всех штрихов одинаковая, однако совершенно отсутствуют засечки. Гротеск является самым простым шрифтом. Наиболее популярными гротесковыми шрифтами являются гарнитуры Футура и Гельветика.
 

Декоративные шрифты. Как известно, реклама развивает потребности, и в области шрифтов тоже. С начала ХХ века разработано огромное количество декоративных шрифтов, выделившися в специальную группу. В основном шрифты разработаны коммерческими художниками.

Они далеко не всегда удобочитаемы, ибо используются в качестве акцидентных (для акцента), заголовочных шрифтов, а основной текст выполняется близкими по духу или смыслу наборными шрифтами из вышеописанных групп.
 

Каллиграфические (рукописные) шрифты. Эта группа объединяет шрифты, имитирующие свободный почерк от классического понимания до самого свободного.

В начертании кириллицы известны несколько исторических форм, это устав, полуустав, скоропись и вязь.

УСТАВ - медленное, торжественное письмо, буквы строго вертикальны, тяжелая прочная основная стойка, тонкие дополнительные штрихи и засечки. Каждая буква писалась отдельно, в несколько приемов руки. Писали тростниковой палочкой или пером.

ПОЛУУСТАВ - новая форма кириллицы, сложившаяся в XV-XVII веках. Рисунок букв остается прежним, но они приобретают наклон, несколько вытягиваются и уменьшаются пробелы между буквами, торжественность сохраняется.

СКОРОПИСЬ - наиболее подвижная форма кириллицы. Она широко используется в эпоху полуустава. Появляются петли и росчерки, выходящие свободно за линию строки, ярче чем в полууставе выражена индивидуальность почерка. К XVII веку скоропись становится особенно изощренной и сложной. 

БУКВИЦА - в рукописной книге акцентировала начало главы, а потом и абзаца. Ранний период (XI-XII век), характеризуется преобладанием византийского стиля. В XIII-XIV веках наблюдается "звериный" стиль (орнамент состоит из фигур чудовищ, змеи, птиц, зверей, переплетенных ремнями, хвостами и узлами). В XV веке орнамент становится геометрическим и состоит из кругов и решеток. В орнаменте XVI-XVII в извивающиеся листья, сплетенные с большими бутонами цветов.

ВЯЗЬ - декоративное письмо, в котором строка связана в непрерывный равномерный орнамент. Буквы вязи различны по величине, часто соединены в лигатуры, слова сокращены и идут без пауз в строке, а пустоты заплетены орнаментом. Вязью писалось название книги и поэтому главная задача - красиво разместить определенное количество слов в пространстве одной строки. Чем позднее рукопись, тем труднее читать вязь, которая называлась "фряжским" (чужеземным) письмом.