Владимир Петрович Морозов — русский физиолог, психолог, педагог. Доктор биологических наук, профессор. Специализируется в области физиологии человека, психофизиологии пения, биоакустики, психоакустики, музыкальной акустики, вокальной методологии, искусствознания. Автор теории резонансного пения.

Владимир Петрович Морозов «Тайны вокальной речи»

ЗАКОНЫ ДИКЦИИ

Чаще всего слова в пении совершенно пропадают.
Между тем слово — тема для творчества композитора, а музыка — его творчество.
Слово — что, музыка — как, 
К. С. Станиславский

Глокая куздра

• Пение недаром называют вокальной речью. Существенным преимуществом голосового аппарата человека — этого живого музыкального инструмента — является то, что инструмент этот говорящий. Слово в пении несет слушателю содержание того, о чем поется. Слово (в пении) — что, музыка — как, говорил Станиславский.

• Между тем большинство певцов почему-то упорно не желают воспользоваться этим преимуществом своего говорящего музыкального инструмента и сообщают слушателям только лишь половину информации (как). Другая же половина (что) ввиду невероятно плохой разборчивости вокальной речи многих певцов совершенно не достигает адресата. Пение таких певцов по сути дела превращается в бессловесный вокализ.

• Рассказывают, что некто из певцов в сцене Ленского с Онегиным однажды вместо слов «и сатисфакции я требую!» по ошибке спел «и дезинфекции я требую!». Публика даже не заметила!

• Академик Л. В. Щерба с целью демонстрации синтаксических особенностей русской речи создал как-то серию совершенно лишенных всякого смысла звукосочетаний, условно объединенных им в «слова» и «фразы» и известных под названием «Глокая куздра». Невольно напрашивается сравнение этой «глокой куздры» с досадно неразборчивым произношением некоторых певцов. Певцы часто грубо нарушают правила русского литературного произношения (орфоэпии), на что не раз указывал в своих работах и выступлениях известный советский лингвист А. А. Реформатский (1955).

• Несколько замечаний относительно терминологии. Когда говорят о дикции, то под этим термином обычно подразумевают степень понятности (внятности) произношения, т. е. разборчивости речи. Вместе с тем термином «дикция» в практике нередко обозначаются и некоторые элементы художественной выразительности речи или особенности произношения того или иного артиста. В связи с этим под термином «дикция», по-видимому, кроется более широкое понятие, чем под термином «разборчивость», обозначающим лишь степень фонетической четкости произношения, или, так сказать, чисто техническую сторону дикции.

• Иногда для характеристики разборчивости речи, особенно в технической литературе (у инженеров связи), применяется термин «артикуляция». Строго говоря, это не совсем точное применение термина, так как под термином «артикуляция» у лингвистов и физиологов понимается сам физиологический процесс произношения, т. е. деятельность артикуляторных органов (языка, губ, резонаторов и т. д.), а не результат этой деятельности — степень разборчивости речи. В настоящем разделе речь пойдет о чисто технической стороне дикции, т. е, термин «дикция» употребляется в смысле разборчивости вокальной речи.

• До настоящего времени не существует точных количественных методов исследования дикции в пении. Дикция вокалистов оценивается лишь приблизительно как «хорошая» или «плохая». Однако хорошо известно, что судить о причинах того или иного явления и о зависимости его от других факторов можно лишь на основе точного количественного измерения. Как говорил Д. И. Менделеев, «наука начинается там, где начинаются измерения».

• Но возникает вопрос: можно ли говорить об измерении дикции в пении? Можно ли выразить степень разборчивости вокальной речи каким-то числом, чтобы при сравнении дикции, например, у десятерых певцов можно было бы с уверенностью сказать, у кого из них самая лучшая дикция, кто на втором месте, на третьем и т. д. Можно ли, наконец, установить те наиболее общие закономерности, которые характеризуют певцов в зависимости от типа голоса, индивидуальных особенностей певца, от высоты ноты и т. д.?

• ................

• Как видно, данный метод позволяет измерить у любого певца не только дикцию вокальной речи в целом, но и степень разборчивости отдельных звуков, что имеет большое практическое значение для исправления недостатков дикции.

 

Морозов В.П. Компьютерные исследования интонационной точности вокальной речи

• Вокальная речь – особая форма звуковой речи, известная под термином искусство пения.

• Основной характерной чертой вокальной речи является специфичность ее целевого назначения. Информацию, которую несет речевой сигнал, принято делить на две категории: 1 – семантическую (вербальную), 2 – эмоционально-эстетическую (Моль, 1966), относящуюся к категории невербальной (Морозов, 1998). Если в разговорной речи доминирующей обычно является семантическая информация, то вокальная речь служит, как известно, средством эмоционального воздействия на слушателя, т. е. средством передачи главным образом музыкально-эстетической и эмоциональной информации.

• От обычной разговорной речи вокальная речь резко отличается прежде всего спецификой своего аку стического строения: значительно увеличенной мощностью и громкостью, длительностью гласных, особенностью тембра, характерными модуляциями высоты основного тона и рядом других свойств (Морозов, 1977, 2008).

• В нотной записи даются также указания о громкости звука (forte, piano, crescendo, diminuendo и т. д.), что в известной мере предопределяет также и характер изменения силы голоса исполнителя.

• Важно упомянуть о таком специфическом свойстве вокальных гласных, как вибрато, отсутствующее в обычной речи, а также о повышенной полетности, или носкости, голоса (portata de la voce).

• Указанные основные акустические особенности вокальной речи определяют своеобразие ее слухового восприятия.
  Вокальная речь характеризуется также рядом особенностей физиологических механизмов образования (особый тип дыхания, работы гортани, резонаторов и т. п.).